烟花女与状元郎

电 影 名：烟花女与状元郎
　　导 演：金作信
　　作 曲：陈浩忠
　　编 剧：王萍
　　主 演：陈学希 张怡凰 陈秦梦 朱楚珍 等
　　上 映：1995年
　　地 区：中国大陆
　　颜 色：彩色
　　类 型：剧情片
　　[考释]根据潮剧《绣襦记》重新整理编写。剧本故事源流见《青竹寺》条。
　　编剧：王菲。1995年，广东潮剧院一团演出，珠江电影制片公司摄制。
　　唐代书生郑元和赴京赶考，途中结识了名妓李亚仙，二人情投意合，两情缱绻，便私订鸳盟，相约郑生考取功名后结为百年之好。 妓院老鸨设计骗过郑生与亚仙，卷走了郑元和的全部财产金银，将妓院中细软搬走、房屋卖掉，带着妓女们坐船走了。郑元和追至江边，力尽昏倒，幸为乞丐张直、李智救起，从此结伴唱卖。他深信亚仙的情义，边卖唱边寻找亚仙。
　　郑元和的父亲郑儋是朝廷刺使，盼望儿子考取功名，光宗耀祖。听说儿子因眷恋妓女，抛尽财物，流浪街头，郑儋怒气冲冲来找儿子，在街上遇到卖唱的儿子，大发雷霆，将元和打伤，断了父子情。幸亏义丐们救了他，一路卖唱乞讨。 在一个风雪严冬，元和无意中遇到了亚仙，两人悲喜交加。亚仙背着鸨母，亲手缝制了一个斗篷送给元和，针针线线不但缝进了她对郑生的深情厚意，还缝进了她多年积攒的许多珠宝首饰。 乞丐们利用一些金钱和计策。救出了亚仙。郑生与亚仙有情人终成眷属，用亚仙的钱租赁了房屋，让元和攻读诗书，为上京赴考做准备。可元和不安心读书，沉湎于安逸的生活和亚仙的美貌。亚仙苦苦劝告无效，气恼之下用剪刀毁了自己的容颜。郑元和为之震动，幡然悔悟，发愤苦读。终于在考场夺魁，中了状元。
　　不料好事多磨，郑儋因亚仙出身微贱，竟请旨休弃亚仙，逐回原籍。皇上降旨拆散他们，犹幸张直、李智一群乞丐，冒死叩谒相爷，奏本陈述亚仙节义之事，竟致当朝天子唐玄宗，为之动心，斥责郑儋“失教在前，失察在后”，封亚仙为汧国夫人，与郑元和共偕白首，成千古佳话。
　　评《烟花女与状元郎》
　　林淳钧
　　1995年，潮剧再一次被搬上荧幕，艺术片《烟花女与状元郎》拍摄的成功，是普及潮剧、振兴潮剧的一桩义举。在当前潮剧剧场不景气的情况下，这部影片的发行，更是值得高兴的事。这部潮剧影片拍摄是成功的，作为观众，觉得它有几个方面的特色。
　　一是故事情节好。影片是根据明代传奇《绣襦记》改编的，演的是唐代青楼歌妓李亚仙，与常州刺史的儿子郑元和的恋爱故事。这个故事源出于唐人小说《李娃传》，元明以来，多次被剧作家编成杂剧和传奇搬上舞台。
　　李亚仙与郑元和的故事，与《玉堂春》苏三与王金龙的故事一样，在我国民间流传十分广泛，不少地方剧种有此剧目，潮剧传统剧目中也有此剧，现尚存有三十年代唱录的《郑元和落难》唱片，《潮剧剧目纲要》中也有《青竺寺》（《绣襦记》一折）的剧情梗概。五六十年代，潮剧院剧作家王菲曾两次将此剧进行整理，并由潮剧院五团、澄海艺香潮剧团和香港韩江潮剧团演出；此次搬上银幕，又根据电影需要再作修改，并赋以新意。这个故事为何受到历代剧作家的表睐：原因在于它有情节而不离奇，有悬念而不玄乎，场面有紧有松，情节有悲有喜，一环扣紧一环，引人入胜。比如郑元和与李亚仙聚而又散，散而又聚的遭遇；郑元和与其父偶遇而几乎故死、不死之后又颁逢，情节大起大落，富有戏剧性，最后又以好人得到好报，有情人终成眷属的结局，其道德褒贬与我国传统的道德观念是一致的，是老百姓所喜闻乐见的剧目。
　　二是人物形象塑造好。李亚仙与郑元和，是剧中两个主要人物，这两个人物的塑造很完美。李亚仙是全剧第一人物，剧本对她着墨最多，通过她在郑元和落难时赠绣襦（暗藏珠宝），以解郑元和饥寒之困，在郑元和沉于恩爱而不求进取时，她又毁容劝学，最后在长亭驿、在公公郑儋面前，尊之以礼，晓之以理，历陈往事，据理力争，有层次的刻划了一位身居烟花丛而心地善良、对爱情坚贞、有理想有抱负的古代妇女形象。剧本对这个正直善良的青楼女子寄以无限的同情，其形象刻划是成功的。
　　郑元和是全剧的第二号人物，剧本对这个人物的刻划也很有分寸，与一般公子哥儿玩弄女性，始乱终弃不同，他对李亚仙可以说是一往情深，长亭作别，在他父亲威逼之下，不得不在当官赴任，或弃官留住李亚仙两者之间作出抉择时，他还是表示选择后者。当然，作为纨垮子弟，他也曾沉于美色而不能自拔，最后还是李亚仙毁容，才使他振作起来。影片对这个人物把握得很好。
　　其他几个配角，如郑元和之父郑儋、鸨母李大妈，以及卑田院乞丐张直、李智，人物形象都很鲜明，特别是张直、李智两个人物，他们虽然身处社会的最底层，但他们为人正直，富有正义感，热心助人，身份卑而人不贱，他们的行为与品德，远远高于“高贵者”，所以，当戏结束时，他们领唱一曲“连罗呵，连罗呵，花开花落，日月如梭，有志何怕路坎坷，一曲绣懦人称颂，毁容劝学世沤歌”时，观众无不对他们点头微笑。这里地要归功于戏曲导演林鸿飞和电影导演金作信，他们在发挥戏曲特点和电影特点这方面，配合默契，取长补短，使人物塑造更趋于真、善、美的境界。
　　三是唱腔音乐好。全剧的唱腔音乐布局比较完整，旋律优美，声情并茂。首先是抒情性强，全剧较少宣叙性唱段，所有唱段多以感情抒发，一些主要唱段，还运用帮唱、轮唱的形式，比较淋漓尽致地抒发人物感情，很能引起观众的共鸣。其次是节奏徐疾有度，快慢相济，通过节奏变化，表达了人物感情的变化，比如“毁容”一段，李亚仙这一强烈的举动，终于使郑元和醒过来。这段戏人物情绪起伏很大，作曲者陈浩忠通过音乐节奏的慢一快一再慢一再快的变化，较好的表达人物情绪起伏变化。第三是主要唱段的唱腔音乐比较完整，发挥了潮剧唱腔音乐的特色。另外，全剧的唱腔音乐在调式的运用上，也比较注意整体性，在一场戏的唱腔音乐中，基本上是用一个调式，没有凑合之感。还应该提及的是，影片李亚仙的全部唱段，由潮剧名演员王少瑜配唱