小偷家族

3.5 用類型身份（小偷）包裝過往的家庭劇，每個設計和人物都熟口熟面，表面是底層寫實，內裏其實非常奇情和離地（不無虛假做作的部分），目标是追求通俗，非常清晰地想打海外市场，事實證明是成功了。不是說不好，只是在創作上多是原地踏步，而且多了功利的計算。安藤櫻演得很不錯

「步履不停」里的残酷一刻是点状的，一刺即破，之前之后都不再提及，任由涟漪余波缓缓震荡。而这一次集中在后三分一急转直下的地方，把前面的温和网面各个击破，故事的面向反转过来，而温柔底色保持不变。那点底色是交织着残酷的，渴求温暖的人必须承受人性的黑暗面才能得到一点温柔。而在钩织温柔与残酷时，有些接驳略微生硬，人物聚焦不均。最喜欢的一场戏是安藤樱告诉孩子他被捡走时的详细信息，她说的话只有母亲才会记得的细节，在那刻她拥有了「为人母亲」的资格，相当震撼。如果说她哭泣那场戏是她天才般的演技带来的，这场戏则是剧作带来的。我想是枝裕和一定是写了大量的细节再作取舍，他依然在尝试，在不经意的句子和日常之间埋下线索与炸弹。这出戏他在专攻「炸弹」，兴许下次能拾回些日常。他在一条路上不停深入，时而迂回，但从未偏离。

6个“被嫌弃的松子”同在一个屋檐下互相取暖的故事。是枝裕和这一次，以“家庭”这个细胞去解构“社会”。细腻温情的背后，是冷酷与无情，但最后依旧是“大温暖”。感觉这是是枝裕和能给我们人类“最好的礼物”了。用日式的方式，诠释了田纳西·威廉斯那句“不管你是谁，我总是指望陌生人的慈悲。”