天国与地狱

High and Low. 现代感高过多少当代犯罪片

时隔半年再度煲黑泽天皇的片子到深夜。开场的群戏调度，镜头从三船摇到众人，简单的几个分镜就交代了人物间的关系和性格的勾勒。剧作中从绑架错孩子这个点来设计铺陈，打破了常规的叙事，而强化了人物的内心戏。人物的塑造因此也随着事件的推移，而一步一步去完善。比如通过一个装赎金的包，来交代了三船过去的背景。工厂员工的取证，来间接表明三船的性格，这样的例子在本片里比比皆是。（有学习到）看到最后，才渐渐明白这其实就是一个加强版「野良犬」。黑泽对于人性的态度很简单也从未变过，生活就是自我选择，幸福与不幸，天国与地狱，也只是视乎你个人，你是否准备或者永不向命运低头。永远难忘2019年2月，考研失利的我，看到黑泽电影里那个撑着伞逆风而行的老人的身影。永生难忘，也倍感幸福，谢谢。

单纯作为一个刑侦类型片也是挺好看的，大多数构图设计非常工稳，非常有黑泽明味，这种感觉从第一次看他的电影就有了。 细论剧情的话，只是为了帮助董事就要把绑匪定为死刑，好像不太符合人道和法制精神。真正把他定为死刑的原因，不应该是他杀了两个人吗？哪怕这两个人只是废物瘾君子。生命价值的平等，东方人体会不深，其始自大小人之辨乎？司马迁和蒲松龄倒是懂一点，但历史上这样的人不多。 感觉国内一些犯罪片不用费尽心思模仿昆汀或科恩兄弟，像黑泽明这样把单线拍好就足够了。很多时候看院线片也是挺雷的，会忍不住感叹里面的角色真的是中国人吗？真的是心智正常的成年人吗？连人都拍不好，何必去玩结构？这种行为有点像小男孩穿爸爸的西装领带，小女孩用妈妈的口红高跟鞋。儿童做这些事情倒挺可爱的，成年人去搞多少有点可悲。